En Sed de fluir gozan de especial protagonismo una suerte de sonetos de rimas en desorden, mejor llamados catorcetos –según expresión acuñada por Miguel Arteche– en los cuales se evidencia una mayor libertad en el uso de la rima y la métrica que aquella que promulgara el preceptismo clásico. Tales modificaciones formales, junto a la incorporación ocasional de tópicos grecolatinos, nos retrotrae a los ejercicios parnasianos, precursores del versolibrismo, con los que los poetas de la segunda mitad del siglo XIX pusieron de manifiesto su especial cuidado en el vínculo entre signo y contenido a contramano del relajo formal del romanticismo francés. Tal conexión entre forma y fondo puede aquí apreciarse en la sólida y ambigua utilización de la rima, ese encuentro feliz, en palabras de Válery. La filosofía según la cual el anhelo de unión culminaría con el enlace de los sexos reunidos por un “sacro soplo” presenta su correlato directo en los arreglos de la rima. En ocasiones se la hallará pareada, verso a verso, sugiriendo un encuentro súbito, aunque efímero; en otras, se abrochará a varios versos de distancia, cuando ya la expectativa rítmica parecía perdida, sugiriendo esta vez el retardo de la unión sexual con la consecuente ampliación del deseo erótico, según recomienda la doctrina del amor cortés. - Juan Cristóbal Romero