En Canciones y Primeras Canciones la infancia protagonista de sus obras: bien desde suvivencia, bien desde su recuerdo, o bien desde su añoranza (figura femenina y maternal tan articuladora de su teatro). El lenguaje tan característico de los niños, -- con deseos de adulto --, será un ejemplo más de fusión en su poesía y de extrañeza, ya que al trivializar expresivamente esa escisión emocional e interior del poeta lograba rebajarle el patetismo, la hojarasca romántica, como había dicho en algunas de sus conferencias. Porque hablar con la magia que tiene un niño al descubrir el mundo quizá nos devuelva a ese paraíso perdido del que hemos sido arrancados por la conciencia de nuestras limitaciones, de nuestra lucha interna. Pero al regresar a ese mundo virginal, a esa palabra pura no lo hacemos en el tiempo, sino solo en la emoción, que ya, por el contrario, nada tiene de ingenua: sería una buena manera de mostrar, en consecuencia, cómo se forja esa degradación del ser, cómo se pierde la magia, la visión prístina del mundo así que lo esencial es lo único que permanece entre tanto cambio. Por tanto, en Canciones y Primeras Canciones nos hacemos testigos activos de ese universo lorquiano, tan fascinante como enigmático, tan mágico como oscuro, tan luminoso como complejo, casi como es el maravilloso mundo de un niño. Nuevamente, pues, estamos ante dos obras maestras de la poesía española contemporánea con la firma de uno de los autores imprescindibles.